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发扬光大中国水墨画


2011年6月14日

中国绘画从工笔画到写意画=水墨写意画,而水墨写意画主要是水墨人物画。水墨人物画的发展自五代的石恪、宋代的梁楷、明代吴伟到清代的闵贞、黄慎、任伯年等人之后,到20世纪30年代徐悲鸿的洋为中用,吸收西画的謍养,中西结合,再到当代,21世纪的中国水墨人物画家的李世南周京新张友宪等水墨人物画家,可以看出从传统向现代的转换的过程,在对艺术语言、构成、笔墨技巧等方面展现了前所未有的艺术面貌。

中国自进入改革开放以来,中国水墨画的发展几度引起讨论。由于在当前的经济与科学的现代化和市场化,现代水墨画的发展便成了当务之急。从1979年到90年代中期水墨画发展的整体情况来看,立足传统的水墨画,写实水墨画。文人画和新文人画,即对水墨画加以现代语言,符号,如新山水画、新花鸟画、新人物画在这时期,无论在文化内涵上,还是在艺术表现上,都明显不同于传统水墨画及改革开放前的写实水墨画,具有时代特征。

现代水墨画,它超越了传统水墨画及写实水墨画的艺术构成,它吸收了西方现代艺术构成,语言,符号,发展成现代水墨画,或抽象水墨画。现代水墨画对西方现代艺术的借鉴,是为了突破陈陈相因的水墨画框框。一方面对西方现代艺术的批判吸收、一方面利用现代意识重新认识传统艺术,现代水墨画已逐渐被人们接受。

水墨人物画在接受了西方绘画思想、抽象思维美学所蕴含的审美情调与意境。遂使画面具有了时代感和生活气息,成为新的水墨语言形式。

例如徐悲鸿、蒋兆和、王子武为代表的洋为中用以生活题材为创作依据,揉合西洋绘画的质感光感面感与中国画用线韵味于一体,有独特鲜明的现代水墨人物画风格。

而当代李世南周京新张友宪等现代水墨人物画家们更注重超越西画,强调用笔的自由、个性的表现、情绪的宣泄、意象的造型等,点、线、面完美的结合。可以说是现代水墨文人画的典范。

水墨当随时代,永远是一个争论的问题。一些现代水墨画家的作品吸收西式风格,没有自我作品给人一种重复的感觉。现代水墨画在20世纪80年代兴起之时,融入了一个以西方现代艺术为目标的朝流,一些现代水墨画家只希望自己现在的作品具有当代性,他们便努力使作品具有明显风格和形式。真正的现代水墨画作品它并不仅仅是某种风格和技法媒介自我式,也应有一种文学理论的支持。

有一种说法;中国的现代水墨画家似乎比中国当代油画家要差很多。我并不认同。我到是觉得中国当代油画家复制风格的太多,没有自我。大部分油画名家的风格都有出处,套来的,没脱胎换骨。如李世南周京新张友宪朱新建等现代水墨人物画家们都有自已独特的风格,来自传统,自立门户者。

现代中国水墨人物画的发展,在吸收西方的素描、速写、色彩的基础训练,以及对解剖学、透视学的研究,人物肖像写生、人体写生、生活速写,使人物画有很大的发展。徐悲鸿把素描的造型和传统笔墨表现揉合在一起,创作出具有徐式风格的大师作品,人物形象通过勾、皴、擦、染的表现,对人物头、手等主要部位的结构、体积有深入、精致的刻划。对人物性格、精神气质、内心世界的表现。他代表了艺术发展的一个方向。

20多年来,中国水墨画得到很大的发展,也得到学术界,收藏界,拍卖市场的重视。重要的展览一个接一个,真可谓百花齐放的黄金时代。改革开放以来水墨画最明显的特点就是吸收国外的东西多了,营养也丰富了。但重要的是我们的根基-传统不能丢,才能健康的发展。

当然,现代水墨画要发展,不仅要强调与时代、生活的互动,也要注重对观念的表达,扩大现代水墨画的表现领域。注重革新,注重外来艺术的吸纳,注重写生,注重面对生活,注重大众的审美诉求不断完善自我,加强理论学习,并逐步确立了自己的学术影响力和地位。

最后,我想说的是:发扬光大中国水墨画,在很大程度上还是一个艺术人才培养问题。我们要尽所能及,努力培养下一代画家。它也艺术创作实践密切相关的问题。我们要多多举办画展,开展学术交流活动,提高大家的创作积极性。让五千年的中华文化艺术,中国水墨画代代相传。


雕筠新.海外中国美术家协会主席


 

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